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董其昌展 最后一次换展
2019-02-20 14:34 来源:澎湃新闻 作者: 字号

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  自2019-02-20起,上海博物馆“丹青宝筏——董其昌书画艺术大展”已进入下半场,宋徽宗《雪江归棹图卷》、米友仁《潇湘图卷》、董其昌《仿赵孟秋山图轴》等31件(套)书画精品先后换上并陈列,其中包括19件(套)董其昌的书画作品。而在1月30日下午5点,上海博物馆闭馆后,“董其昌书画艺术大展”进行了最后一次换展。

  1月30日下午,最后一次换展撤下的是展厅入口处的唐代《草书法华玄赞卷六》与五代董源《夏山图卷》,换上的则是辽宁省博物馆馆藏的五代董源《夏景山口待渡图》;而在展厅最后部分,则是撤下了明代韩希孟的顾绣作品,换上的则是明代《顾绣东山图卷》。

  在展厅内,上博书画部的工作人员走进展柜,两人为一组,小心翼翼地卷起了位于展厅入口唐代《草书法华玄赞卷六》与五代董源《夏山图卷》。随后,细心的拿出了董源的《夏景山口待渡图》……在经过约半小时的摆放、调整后,董其昌大展的最后的一件展品也终于被摆在了展柜内,并将于次日与观众见面。

  这次“董其昌大展”前前后后共换了5次展品,可谓史无前例。而最后一次换展的展品五代董源《夏景山口待渡图》距离上一次在上海与书画爱好者见面已相隔17年。上海博物馆书画部主任凌利中告诉澎湃新闻,最后一次换展的展品,“五代董源的《夏景山口待渡图》上一次在上海博物馆展出是2002年的事了,已相隔17年。”

  据了解,辽宁省博物馆馆藏《夏景山口待渡图》曾于2018年在辽博第一期书画展中展出。此后,该卷休息了3个月后,被送到了上海博物馆,赶上了“董其昌大展”的“末班车”,成为最后一卷到达的展品。

  董源,又作董元,五代时南唐画家,官至南唐北苑副使。他的作品多以江南真山实景入画,幽旷平和,率真高古。此卷山峦清润,林木秀密,渔翁游客出没其中,技法上以披麻皴为主,多用苔点,色彩淡雅,为典型的江南山水。

  此图经明代董其昌鉴定,认为是董源的真迹。作者以江南的平缓山峦为题材,取平远之景,江上有一轻舟漂来,江边的迎候者纷纷向前。中景坡脚画有大片密林,掩映着几家农舍;坡脚至江水间有数人拉网捕鱼,生机盎然。

  全卷以点线交织而成,汀渚的横向线条显得舒展自如,披麻皴和点子皴构成了山峦的横脉和蓬松起伏的峰峦,墨点由浓化淡,以淡点代染,在晴岚间造就出一片片淡薄的烟云,潮湿温润的江南气候油然而出。点景人物用白粉和青、红诸色,凸出绢面,明朗而和谐。

  《夏景山口待渡图》卷首有董其昌大字行书。董源是董其昌“南北宗论”中的南宗大家,也是这一脉络中实际可追溯的对象,对董氏画风起到了关键性作用。

  在谈及董源的作品对于董其昌的影响时,上博书画部主任凌利中对澎湃新闻表示,“董源对于董其昌的影响是至深的,他一共收藏了5张董源作品,最早一张得于37岁时。上博的《疏树遥岑图》就是仿董源的《溪山行旅图》,之后,他陆陆续续又收藏了4张董源作品,当他收藏到其第四张作品时,特起斋名为‘四源堂’。同时,董其昌将董源视为‘南宗’首领,江南画派到开创者。所以,画中的水墨,画江南所用的皴、点等、点线面、远看是景物灿然。董其昌曾对学生沈灏说,董源有五种墨法,浑墨、积墨、焦墨、飞墨与破墨。这五种墨法虽在其《容台集》里写得略为简单,但在故宫所藏的沈灏题陈继儒《山川出云图》中有所记载。”

  此外,凌利中还表示,董其昌对于董源的学习,尤其是墨法的学习,可以在上海博物馆藏的《烟江叠嶂图》、《燕吴八景》图册中得以体现。《烟江叠嶂图》画中烟、峦感觉,就是通过点线面的墨色层次表达出来的。“其总结的五种墨法,上博本《烟江叠嶂图》中都用上了。”因此,董源对于董其昌的影响,就如王羲之、颜真卿对董其昌的影响一样之深。

  而从观展角度来说,此幅《夏景山口待渡图》也是进入展厅后,观众所见最震撼的一件作品,也是展厅中年纪最大的绘画作品,与展柜对面北宗代表郭熙的《树色平远图卷》相呼应。

  当天下午,在“董其昌大展”展厅的尾端,工作人员则将明代韩希孟的顾绣替换成了明代《顾绣东山图卷》。

  据《晋书·谢安传》记载:此作描绘东晋名士谢安在指挥与前秦皇帝苻坚的淝水之战中运筹帷幄的故事。图中山体巍峨溪水潺潺,古松苍郁,一亭峙立水中,亭内谢安与人悠闲对弈,两仕女凭栏眺望石桥边一人手托捷报骑马飞奔而来。

  此卷以画为主,仅以绣线勾勒轮廓和一些重点部位。山水、亭子、树木、人物等用斜缠、接针、滚针和钉线绣出轮廓;冰纹针、锦纹绣、松针等绣出石纹、鞍毯、松叶的质感和纹理。绣卷后有董其昌题跋(崇祯五年)。此卷为迄今所见传世顾绣中纪年最早之作品。

  展览“丹青宝筏——董其昌书画艺术大展”将展至3月10日。

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